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原创: 刘进
国际电影节的好处是能看许多得奖的原片,而不是引进剪辑版,删减后的版本即使高排片长周期,原本的味道都会缺失,所以导演在晋级成知名导演的路上首先要抢夺的就是剪辑权。
好的剪辑能让电影提升一个档次,就像照片原片经过后期修图一样,美化的让观赏者有信以为真的梦幻感,而有一部影片还没剪辑完,拿着半成品就获得了戛纳电影节最佳剧本奖和最佳男主角奖,这是从未有先例的,带着这样的好奇,我抢票去观看了这部电影《赌博app》(中文翻译为,你从未在此)
果然没有让我失望!
男导演同类型的电影通常有着准确的叙事,血腥的暴力美学、快速的节奏感,因为雄性就是以征服为乐的,但女导演能有更新颖的视角去看待暴力,因为雌性的敏感和神经质能让故事有更多的刚柔并济。
故事并不复杂,一个海湾战争退伍老兵Joe,一直受到战后创伤以及童年虐待的心理折磨。从事杀手工作。一次他救出一位和政府官员有关的女孩儿Nina,但是Nina却被恋童癖州长派出的特工劫走。他发现自己的雇主、自己的母亲也一并被杀。于是他孤身走进州长府邸复仇。
该电影是改编自美国作家Jonathan Ames2013 年出版的同名短篇故事,由女导演琳恩•拉姆塞亲自执笔剧本,女导演是个很低产的艺术家,从影22年只拍了3部短片和3部长片(还包括这一部),光这部戏的剧本就写了快6年,直到演员都进组和她开会,她才完稿。慢工出细活的结果,这个电影有很多经过设计的非常规处理。
1、台词很少。通常这样心理创伤加上杀手干活的戏会有许多的对话,来凸现杀手的资历和他背后的冷酷和无奈,但在这电影里,几乎都是压抑的冷处理,台词很少,对男主角的要求很高,所以杰昆•菲尼克最后才凭借此片获得戛纳最佳男主角奖。
臃肿、不修边幅、脏兮兮、显老颓废,一副放弃自己行尸走肉的样子,话少,眼露凶光,就是杀手的日常状态说明。如果话多,倒显得多余了。
2、杀人场面很少。常规的杀手戏,大都用大幅度去表现打斗和枪战的暴力场面,甚至会尽可能的拍的炫酷,很多人拿这部和《赌博app》比较,无疑女导演也看过该片,同样也是表现老男人和小女孩,但那个电影就是用大量的杀手打斗片段来表现这个职业杀手的凶狠利落,最后带着小姑娘行走,而这个戏的处理,英国女导演简直是用行为艺术的方式做电影,杀手大摇大摆进去,不见枪战,只看到一个个倒在血泊中的人,安静又压抑,但这个做法显得更高级,能让人明白男主角是多么习以为常,轻而易举。
3、故事重要的背景用闪回。男主角成为这样的人,是因为他的背后的故事,通常的处理是用穿插或倒叙来说明他的故事,来推进人物性格,但这个电影里,几乎只用了很少的篇幅去闪回,大量的留白,配合男主角的表情,让观众联系起来想象,让人明白这是一个出生在父母积怨成仇,父亲会虐待母亲,甚至用锤子伤人的家庭的孩子,他从小就有强烈的窒息感,所以要把自己套在胶袋里或盖一条白毛巾,感受窒息和接近死亡。他还经历过战争,在战场伤看到人轻易的死亡,每个人都有绝望。
4、他和母亲的温情记录加长。杀人部分做了减法,和老妈的温情做了加法,通常老外男性成年即独立,自己搬出去租房子住,他老大不小了还和母亲同住,就是因为母亲多年被虐待,离开父亲后,他带着母亲,照顾她,他冷冰冰的执行杀手任务,但回来后和老母亲开开玩笑,斗个嘴,这是他活着的烟火味,他妈会说“你那个女朋友会是贤妻良母”他要回忆半天才说“那是20年前的女朋友吧”,麻木的杀手生活中没有爱情,亲情是他和世界仅存的联系。所以当他的母亲被杀害时,他才一言不发,不哭不吵,以暴制暴。
5、和他一样冷酷话少的小女孩。他收钱做事,帮人去救小女孩,和《赌博app》《赌博app》等小女孩不同,这个女孩子虽然是做被迫做了雏妓援交,但一点儿也不像同年的女孩,没有惊恐没有哭泣,即使对杀人,也异常冷静。救她的那场戏做成了黑白,救出才变成了彩色,这个对比非常棒。他救了她以后说的是“没事了。”等到杀手孤身杀入敌人豪宅,看见主谋已经倒在血泊中,而小女孩一脸平静的在用血手吃东西,望向他说“没事了!”
人和人不是因为认识久才知心,是因为是同样的人才知心。他们是同一类人。
故事的结尾他们很有默契的平静吃饭,彼此都是孤儿无依无靠没有根的人,打算一起流浪。
6、用因为音乐来推进人格性格变化和叙事。英国著名乐队Radiohead的吉他手、贝斯手Jonny greenwood的配乐太让人惊艳,毕竟是玩过硬摇滚的人,音乐张力很强,到底导演做过数次短片,音乐的穿插的方式很像现代艺术的声音装置,诠释着无表情少台词的男主角的心理变化,有激越,有爆裂,有酝酿,有依恋。
Btw,感谢我年少时谈过的摇滚男友让后来的岁月都能大致明白电影配乐。
电影的玩法也是需要新思维更新的,每一次成熟的更新都会获得国际大奖的赞赏,谁说女人拍杀手就必须打打杀杀,走出固定思维才能被重视。
感谢电影节能让我们看到大屏幕原版。